遲子建是我一直喜歡的一位作家，她那別具一格的藝術(shù)風(fēng)格和以寫實(shí)為主的細(xì)膩文風(fēng)，受到同行和讀者的一致贊譽(yù)。最近讀了她的一系列中短篇小說后，越發(fā)覺得愛不釋手。

　　遲子建小說的字里行間，以一個(gè)“情”字貫穿其中。挖掘生活的細(xì)微變化、人心的溫暖感動，是她多年不變的落筆宗旨。尤其在當(dāng)下人情日益淡薄之際，在大眾的關(guān)注點(diǎn)更多地放在獵奇、虛幻、驚悚、陰謀等題材時(shí)，遲子建采擷鄉(xiāng)土溫情、以感懷悲憫之心體悟生活的作品就顯得尤為珍貴。

　　遲子建著作頗豐，她始終著力于東北的黑土地，以淡雅空靈的獨(dú)特聲音為這一地域增色。早期的《到處人間煙火》《葫蘆街頭唱晚》《沉睡的大固其固》等小說，讓我們初識這位生于漠河的女作家。之后，遲子建在小說中探索，尋求突破，在此期間，《向著白夜旅行》《回溯七峽鎮(zhèn)》《秧歌》等一批作品出爐。她的寫作方式也有了極大的變化，寓言、新歷史主義、女性化寫作……在打磨寫作技巧的同時(shí)，她的文字更具有想象力和張力。

　　使遲子建走向絢爛的，恰恰是她的又一次返璞歸真。她的小說開始散發(fā)出迷人的風(fēng)韻，每一篇都堪稱當(dāng)代小說的經(jīng)典。她的傷懷之美，使屬于她的藝術(shù)風(fēng)格漸趨完善。比如《親親土豆》，敘述純樸無華，筆觸流暢，技巧純熟，平凡人的小事在她的筆下，如一股清泉自然流瀉，細(xì)細(xì)回味，滿是真純與感動。她的小說，沒有絕望，沒有背信棄義，沒有卑鄙與隔膜。在遲子建的筆下，開闔縱深間皆是對生命的大愛，而匯聚大愛的支流是由無數(shù)的小愛組成的，父母之愛、子女之愛、夫妻之愛、鄰里之愛、故土之愛……愛無處不在，只是缺少一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛。唯有愛，能超越苦難，覆蓋憂傷，最后幫助我們抵達(dá)內(nèi)心渴求的安詳和平靜，自尊與高貴。她筆下的主人公不受物欲所累，單純地維護(hù)著心中的家園，信念堅(jiān)定、步伐執(zhí)著，使得這維護(hù)有了永恒的意味，也成為最不能割舍的激情和原始動力。因?yàn)橄∪?，故而彌足珍貴。這也是我們讀了她的小說后淚落不止的原因。小說中的霧月牛欄、白色墓園、山林微風(fēng)等背景，無不同她筆下的主人公一般，煥發(fā)出光彩。自然與人的和諧，在遲子建的小說世界里，得到理想的詮釋，天人一體。

　　遲子建的鄉(xiāng)土和精神家園是如何建構(gòu)的？用遲子建自己的話說，那就是一種人、情、景相融為一體的傷懷之美。在《親親土豆》里，熱愛土豆的禮鎮(zhèn)人以及他們對待愛情的真摯樸素給我們留下深刻印象；《朋友們來看雪吧》，心靈手巧的胡達(dá)老人和與爺爺心心相印的魚紋牽動著我們的情緒……而她本人，在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)歷了丈夫車禍身亡的劇痛后，滿心的哀傷化為《世界上所有的夜晚》那清流上的河燈、放飛銀河的蝴蝶……

　　憑借《額爾古那河右岸》，遲子建折桂茅盾文學(xué)獎。從此，孤獨(dú)一個(gè)人，也要張燈結(jié)彩。袁枚說：詩宜樸不宜巧，然必須大巧之樸；詩宜澹不宜濃，然必須濃后之澹。遲子建的寫作素來有“天籟”之美譽(yù)，王安憶評價(jià)她是一個(gè)天生的作家。究其根本，是因?yàn)樗幸活w無比善感、無比寬厚的愛心，唯此，她的作品才能在這個(gè)浮華世界給我們以淡定的力量。

（楊玉龍）

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